04.第四课
逻辑模板

开场：从 What、Why、How 到逻辑

首先呢，大家回顾一下。在之前的课程当中呢，我们重新理解了使用文字的本质。使用文字的本质，就是传递感知。我们也明白了选择的重要性。写什么，远比怎么写重要一万倍。在进一步，当我们开始研究怎么写的时候，我们初步了解了格式化创作，无非是三个词：What、Why、How。

为了了解 What、Why、How 的本质，我们不得不研究逻辑。无论是讲道理还是写故事，都是一样的。逻辑是一生的修炼。所以，我们一口气讲不完，根本讲不完。但是，毕竟我们能给出一个清晰的版图，让大家有迹可循。它们分别是形式逻辑、非形式逻辑、心理偏差和科学认知。

关于逻辑，还没有完。因为今天我们要继续研究的，就是基于逻辑，基于特别简单的逻辑的东西，叫做逻辑模板。

元素、感知与三种关系

作为今天的第一部分，我们先研究一下元素之间的三种关系。

对于我们来说，每个词汇都是一种感知。比如机会，就是你能感知到的一个事物，虽然它是抽象的。对于机会这个你能感知到的抽象事物，你的感知是什么呢？不出意外的话，所有人都一样，都知道机会这个东西是非常难能可贵的。你看，不仅难能可贵，还非常难能可贵。

难能可贵，是你对机会这个能够感知到的抽象事物的感知。非常，是你对机会这个能够感知到的抽象事物的感知的感知。即所谓的难能可贵是怎样的呢？非常地难能可贵。

我们的写作课比较特殊，因为在座各位在报名的时候，并没有想到可能会有这样一个环节。在各位上写作课的过程当中，老师李笑来会写一个新的内容，叫微信互联网平民创业。相信很多人都已经看了直播或者回放。

好了，你看，这里有一个词汇：创业。然后，修饰它的有这两个词汇：平民和微信互联网。

在微信互联网之中，互联网原本是个独立的词汇，但李笑来通过加上微信这个词，为它加上了限定，进而创造了一个新词。不是互联网，而是微信互联网。

大家也可能已经看到了，我在随后的内容当中指出了理由。是什么理由呢？互联网早已吞噬了整个世界。现在，微信竟然吞噬了整个互联网，至少在中国。所以在我们所生存的世界里，即在中国大陆，相当于是说，微信已然吞噬了整个世界。这样的世界，我把它称作微信互联网。

然后，我们再回头认真看一下这个标题的内容，叫做微信互联网平民创业。那么，李笑来要讲的不仅是创业，更准确地讲，是平民创业。首先，它非常具体，比创业更为具体。谁创业？Who？是平民，而不是这个社会里的既得利益者。某种意义上来讲，那些从世界顶尖学府毕业的人，很可能已经不再是平民了，不是吗？这些平民要在哪创业啊？Who 之后，我们有加上了 Where，反正都是 What。在互联网上吗？不是。更为具体的，是在微信互联网上。

好，稍微等一下。大家感受到了层层递进的逻辑关系了吗？递进，就是一个逻辑关系。两个元素之间的逻辑关系。再等一下，我们先要定义清楚，什么是元素。

在我们的课程里，在我们现在讨论的范围内，我们把一切能够摆在一起的若干个感知，称之为若干个元素。能摆在一起，很重要。还记得吗？在上一节课当中，我们提到形式逻辑中关于比较的那一部分。我们提到说，能够相互比较的两个事物，要满足以下两个条件：两个事物之所以可以比较，是因为它们属于同一范畴，并且拥有相同的属性。

同样的道理，能够摆在一起的事物和感知之间也是这样的。它们必须属于同一范畴，必须拥有相同属性，才可能产生逻辑关系。苹果和橘子之间，可能会产生逻辑关系。比如，你会对孩子说，饿了就吃些水果。桌子上和盘子里有苹果和橘子。

苹果和橘子，注意这里的“和”字，它连接着两个我们能够感知的事物。水果盘里除了有苹果，还有橘子。苹果和这橘子，这两个可以摆在一起的元素之间构成并列逻辑关系。

所以呢，在我们今天的课程里，反复会提到元素这个词汇的时候，指的是一切可以摆在一起的东西。可能是两三个词汇，可能是两三个句子，可能是两三个段落，也可能是两三个理由，也可能是两三个陈述，甚至是两三个章节。

这些能够摆在一起的元素之间，相互可以形成的逻辑关系，其实非常少，一共就只有三种。这三种逻辑关系分别是并列、递进和转折。相信你一定能够理解这三种逻辑关系的存在。

举例来说，我们在第二节课认真分析了一个特别重要的现象。什么呀？就是写什么远比怎么写重要一万倍。

可实际上，这个认知只不过是我们早已听说了一万遍的那句话，叫选择比努力更重要，的另外一个说法。或者说，在另外一个专业的领域里，即写作这个领域里的应用。

换到了创业领域，换到了平民创业，甚至聚焦到了微信互联网平民创业之后，选择比努力更重要，也是一样吧？其实在任何地方都一样，选择比努力更重要。人生一辈子无论在哪，都是如此。所以，在微信互联网平民创业第六个章节里，我是从这样一个标题开始的：为什么总是更重视选择。

这一篇的标题是《为什么总要更重视选择》。这一篇文章呢，大家可以课后有空再看看。有些人呢可能已经看过直播了，有些人没有，不过没有关系，我给了你一个链接。在这个 GitHub 仓库里你可以看到我已经写的所有内容。而这一篇的结构非常非常地简单，总计分为这样三个部分：第一部分是说，很多人根本就不选；第二部分人说，更多的人其实是假选；第三部分说，有人确实选了，却竟然选错了。

你看，这三个部分，也可以被称之为三个元素，是这样吧？他们之间的逻辑关系是怎样的呢？看，不选和假选，这两个元素之间，实际上是并列关系。反正都等于并没有选择。第三个和前两个是什么逻辑关系呢？因为前两个反正都等于没有选择，所以相当于是一个元素被展开变成了两个元素，是吧？而第三个却是“选了，却竟然选错了”。于是呢，第三个与前两个之间是转折逻辑关系。

小小总结一下啊。首先呢，那些能够摆在一起的东西，被我们称之为元素。管它们是各种感知，还是各种事物，还是各种句子、各种段落、甚至章节，或者理由等等等等。因为我们的表达通常是线性的，所以我们总是得先说一个再说另外一个。所以呢，这些元素之间总是两两之间形成逻辑关系。而这种逻辑关系分别是三种之一，要么是并列，要么是递进，要么是转折。

并列：思考丰富

所谓的并列逻辑关系，只不过是“与”、“或”关系。对应的英文，只不过是 and、or。这个语言里有很多非常神奇的现象哈。比如说在中文当中，“或”这个字几乎没有什么同义词的。但是“与”这个字，就有很多的同义词。比如，至少“和”是它的同义词。当然了，中文当中还有大量的事物同时有两个名称，比如说果子和油条、红方和福乳等等等等。更逗的是，在中文当中竟然有两个字装反了。这两个字分别是“出”和“重”。

你仔细看这两个字啊，特别好玩的。比如，出门千里为“出”，所以呢，千里这两个字拼在一起，应该是“出”。而两座山叠在一起，应该叫“重”。也不知道为什么，就这两个字就这样被弄反了。人们用了成百上千年，也没觉得有什么别扭的，甚至干脆就没看出来过，好玩吧？

话说回来哈，你可能会觉得，不就是一个 and、or 吗？有什么可讲的呀？而李笑来的回应是一个字：有！两个字符的话就要加上一个感叹号。三个字的话就是：真的有！再加上一个感叹号。因为啊，有一个特别特别重要的理由。因为，能够使用并列逻辑关系是有前提的。前提是作为创作者、作为讲道理的人、作为写故事的人，你得有至少一个以上的元素。当你传递感知的时候，你要传递的是一个以上的感知。就像我们曾经在课堂上讲过的那样，不仅要传递视觉的感知，还有触觉、还有味觉、还有嗅觉，甚至连心理活动都可能要非常的生动。

不会写、不会创作的人是什么样子的呀？他们干脆就没有感知。却以为自己不会写。或者就算有感知，也只是有单一的感知。所以干脆就没有机会去使用 and、or 这种最基本的词汇。别看 and、or 是很基础的词汇，可实际上，真的想把它们用起来，还真的是，不是任何人都可以随心所欲的呢。

莎士比亚的《哈姆雷特》第三幕第一场，哈姆雷特王子开场独白，就是从一个并列关系开始的。生存还是毁灭，这是个问题。

你有没有想过有一个特别重要的修辞手段，叫做排比？排比是什么呀？排比就是，相同结构的句子写出来一大堆。它们之间的逻辑关系，就是并列关系。

这段文字太经典了：

这可能是历史上面最著名的排比，狄更斯的《双城记》最开头的一段文字。你看，用好并列关系，学问大着呢。所以，别小瞧 and、or 这样的虚词。用好它们的意思不仅仅是说你会用并列这种逻辑关系，更为重要的是什么，你知道吗？这说明你思考丰富。

能够摆在一起的东西越多，就说明你思考越丰富，难道不是这样的吗？当你传递感知的时候，你能够传递多个感官的感知；当你举例的时候，你能举出很多的例子；当你阐述一个结论的时候，你能给出很多的理由；当你讲述一个故事的时候，你能描述很多的细节。你不要误以为这是谁都能够做到的事情。大多数人不会传递感知，大多数人被要求举例的时候会哑口无言，大多数人硬着头皮讲故事的时候对描述细节无能为力。为什么？思考不够丰富。

注意，李笑来这就是再一次在颠覆你的认知。千万不要误以为你不会写，其实你会的。你也不要误以为你不会说，其实你会的。千真万确你就是会。可问题在于，你缺乏的是逻辑训练、思考训练，所以你真正的尴尬在于你没什么东西可写。这，才是真相。

并列一个以上的元素，并没有像看起来的那么容易。并列大量的元素，更是需要极大的投入。我再给大家举一个例子。我自己在写《定投改变命运》第四章第一小节的时候，里面有这样一段文字，这一节的标题是《我们就是非常不靠谱》。在罗列了主要理由之后，最后有这么一段：

这段文字说，过度自信会让我们出错，维护自我脸面会让我们出错，谈吐方式会让我们出错，情绪激动会让我们出错，休息不足会让我们出错，体内糖分减少会让我们出错，甚至连阳光明媚都会导致我们更容易出错。不仅如此，我们对风险的认知永远对不上号，我们对收益的认知总是非常扭曲，手中信息太少，我们会出错，手中信息太多，我们更会出错。而这个列表事实上可以没完没了。更为糟糕的是，在明明知道道理的情况下，我们还是就是控制不住自己，在明明已经被证明错误的情况下，我们还可能爆发怒火。你说，我们到底有多不靠谱。

这段文字总计才233个字。可是你知道吗？这里罗列的并列的每一个例子，都可能是从不同的书里找出来的。这段文字的参考文书，若是整理出来就是十来本书。

在公开场合，我当然没必要讲这些。这么讲，会让人觉得李笑来特别虚荣、特别会装。但这是写作课。首先，你们明白我拿这个例子要证明什么。更为重要的是，这已经是第四节课了，你们已经对李笑来的真诚有了一定的了解，甚至有了一定的敬佩。所以已经不再是瓜田李笑了，所有的瓜都被李笑来踩破了，所有的嫌疑都已经被摘干净了。所以，你们知道李笑来是认真的，不是吗？

你看，不会创作的人总是举重若轻，真正会创作的人，事实上总是举轻若重。对了，这就是我已经跟大家分享过的创作技巧，偶尔加上一个神吐槽、神评论。刚刚说的，你看，不会创作的人总是举重若轻，真正会创作的人事实上总是举轻若重，就是一个添加神吐槽的经典案例。

递进：思考深入

没想到一个并列关系，竟然如此深奥吧？如果说，你能够熟练使用并列的逻辑关系去排列元素，那就是你思考丰富的体现。那么，若是你能自如的使用递进的逻辑关系去排列元素，那就是你思考深入的体现。

罗列递进逻辑关系的元素，最常使用的一个字很简单，是“更”。别看就这么一个字，大多数人真的用不起。不信你自己可以试一试。你在纸上写一个你认同的观念，然后呢尝试着为这个观念举例子，或者罗列理由。当你写出第一个理由或者写出第一个例子之后，在下面不妨补上一句话：更为重要的是什么什么什么，或者说，更为可怕的是什么什么什么。

然后呢，我们的要求是，你去寻找一个例子或者找一个理由，与之前的例子或者理由构成递进的逻辑关系。十有八九你会发现自己会卡住的。也许你能够罗列若干个并列关系的例子或者理由，但是，现在需要你去找到一个更为重要的、更为惊人的、更为刁钻的、或者是更少有人知道的，你会发现的，不仅难，更是难上加难。

就拿我们刚刚举过例子的文章为例。《定投改变命运》第四章第一节《我们就是非常不靠谱》，这篇文章接近4000字，其中罗列的元素大概是这样的：结论是我们真的非常不靠谱。然后我拿出了一个理由，它概括起来是“损失厌恶”。然后呢，第二个理由之间和第一个理由之间的关系是递进逻辑关系，所以我插入的词是“不仅如此呢，还有”。理由二：为了避免损失，甚至会无谓的冒险。然后呢，这一个理由下面，也有一些元素在排列，一方面的讲解。一方面的讲解结束之后呢，有一个词叫“还没有结束”。然后呢，递进的另外一方面的讲解。“还没有结束”，然后更为深入的第三方面讲解。理由一、理由二说完了，然后呢，中间有一个承上启下的说“还有更令人绝望的呢”。理由三：逆火效应。然后总结一下吧，一口气给你看十多个，我们真的非常不靠谱的例子。

我想这里的绝大多数人都读过李笑来的文章，也知道李笑来的文章改变了很多。你们刚刚看到《定投改变命运》，是在李笑来的个人历史当中，创造的价值、创造财富最多的文字。

在 GitHub 仓库里，你可以看到第一版到第三版的三个版本的迭代过程。我是在2019年7月中旬写完第一版的，而后迭代了一次。然后交给出版社一个干净版，因为那个时候国内的出版社对区块链这个话题还是很敏感的。而后，在2019年的国庆节的时候陷入了作者困境，英文叫做 writing block。

这个所谓的 writing block，作者困境产生的原因很简单，就是作者自己感觉自己的作品逻辑结构出了问题，或者干脆需要推倒重来，但又恰好在那个时候找不到更好的逻辑结构，甚至干脆不知道应该怎么办。然后呢就写不下去了嘛，然后呢就写不出来了嘛。所以呢，叫 writing block。

而解决 writing block 的最佳方法其实也非常简单，就是读更多的书，做更多的思考，做更多的叫调研，做更多的尝试。差不多十多天之后，在对几百本书进行了检索式阅读之后，不知道做了多少笔记和做了多少卡片之后，一切豁然间清晰了。然后，就开始所谓的下笔如有神。

所以如果你有机会认真阅读第一版和第三版对照的话，你会感觉，即便是同一个话题，第三版相对于第一版来看，完全是另外一本书，完全是另外一个更为精巧的结构，干脆不是同一个质量，更不是同一个断位。BOX 定投践行群里的几千个小伙伴非常幸运，那个时候他们完整的观察到了李笑来的整个创作过程。

当然啦，写作课的各位同学更为幸运哈。因为你们现在可以看到李笑来的创作直播过程。请允许我自吹自擂一下。像李笑来这么做的人，几乎应该是绝无仅有的。不仅是创作经验，更为重要的是李笑来有各种维度的能力。老师里最会考试的，作者里懂若干种语言的，甚至包括编程语言。投资人里最会写文章的，就是这么优秀。打不打得过我啊？哈哈哈哈哈，一共五个哈，ok。一秒钟之前因为自吹自擂很开心，一秒钟之后对刚才的行为表示一下鄙视和唾弃，让我们尽量少吹牛逼，尽快言归正传。

其实呢，最常见的递进逻辑关系一共就这么三种，最常见的啊，就是：从简单到复杂，从次要到重要，从已知到未知。如果我举的三个五个例子都是极为简单的，没有任何一个复杂的元素在其中，于是整个过程当中你丝毫都没有费任何力气的话，那么你会作为受众，不仅不会感激我减轻了你的负担，反过来你会作为受众，觉得李笑来要么是个弱智很鄙视我，更为严重的可能性是，你会觉得李笑来把你当作弱智处理了。这下子你不是鄙视我了，而是憎恨我。所以呢，我们总是想办法把元素从简单到复杂排列。

如果，我说的三五个例子都是次要的，竟然没有重要的，或者我讲的一切都是你作为受众早已经知道的，那么你肯定会觉得我浪费了你的时间，于是，很鄙视，甚至浪费了你的生命，很厌恶。亦或浪费了你的青春，耽误他人青春犹如谋财害命，于是，你甚至可能有报复我的冲动。所以，我们总是想办法把元素从次要到重要排列。再不行，我们总会想办法把元素从已知到未知排列。

这三种逻辑关系当中最具价值的，是第三种，从已知到未知的排列。我们早就提到过所谓的未知原则。这个原则逼着我们为受众提供他们不知道的东西，因为他们之前不知道，因为他们之前没想到，所以他们在知道或者想到之后会感受到价值，感受到收获，甚至感受到惊奇。

这也是为什么我们这种严肃的创作者绝不抄袭的核心理由。因为那不符合我们的价值观，更直白的表述是因为那么做无法体现我们自身的价值。

想要不断提高自己的能力，想要让受众不断惊奇，无非是反复问自己一个问题：我说的、我写的、我创作的这个东西，有什么竟然是大多数人不知道、没想到的？

当李笑来给自己定个标准说，我要写一个20年后、30年后依然有用的东西，对读者依然有用。本质上李笑来是在判断一件事：我正在说的、我正在写的、我正在创作的这个东西，有什么竟然是绝大多数人在20年后、30年后依然有可能不知道的，或者是依然有可能没想到的。

所以，我们阁就有了研究的方向，我们阁就有了学习的方向，我们阁就有了创作的欲望。对，不仅要思考丰富，还要思考深入。

转折：思考全面

那么，接下来呢，让我们再看看转折这个逻辑关系。如果说熟练使用并列体现的是思考丰富，而熟练使用递进体现的是思考深入，那么如果你竟然熟练使用转折的话，体现的是什么呢？体现的是，你思考全面。

我在最近的直播里写下过这样一段文字，说：因为微信给你，不仅是给你，事实上是给了每一个用户，提供了一个竟然是免费的、却又可以长期打造、长期积累的屏幕，或者更准确的来讲，叫做广告屏幕。

注意这里的“却”字。我先是让大家想明白了朋友圈是什么东西，对一个商人来说，它不是、也不应该仅仅是向微信好友展示岁月静好的东西，而是一块屏幕，准确地讲，是一块广告屏幕。然后我向受众传递了我对这个屏幕的感知，不是一个而是三个感知：第一个，竟然是免费的。转折：却又是可以长期打造的。然后并列：是可以长期积累的。

如上所见，我们能够在创作中不断正确且恰当的使用转折的逻辑关系去排列各种元素，事实上很难。因为它不仅要思考丰富，否则的话就没有办法有足够的可供排列的元素，还要思考深入，更为重要的是要思考全面，否则干脆看不到转折的逻辑关系。

插一句，某种意义上今天的这节课有另外一个格外重要的作用。通过了解并分析元素之间的逻辑关系，以及逻辑关系的使用，让你深刻地理解平日里作为一个创作者积累素材上的工作量究竟有多大。这个认知真的非常非常重要，因为如果没有这个认知的话，你就会误以为下笔如有神是靠聪明的。才不是呢，我们靠的是耐心和勤奋，以及锲而不舍的精神。

那些抄袭的人是不可能有锲而不舍的精神的，因为没有练过，因为他们根本就没有干过脏活、累活，他们是靠偷的。所以，早晚会因为不懂得锲而不舍，而被生活打得惨败，绝对没有好下场。

逻辑模板：排列三个元素

好了，当我们了解了元素与元素之间的三种逻辑关系（并列、递进、转折）之后，我们就可以研究下一个东西了，叫做逻辑模板。

如果我们只有一个元素，那么，就用不着排列。因为你只有一个，只要把它放在那里就可以了。除了它没有别的东西了。可如果你有两个元素，那么我们就要问了，这两个元素之间是什么样的逻辑关系？是并列呢？是递进呢？还是转折？

然后呢，你把两个元素放在那里去研究一下。看一看你就会发现这样一个特别简单的道理。如果两个元素排列在一起，是并列的，那么相对看起来较为低级。因为它只不过是表现了你的思考丰富而已。再说了，想多了也不是什么好事，容易接下去胡思乱想。若是两个元素之间是递进的逻辑关系，哎，那就显得很高级，因为显得更为深入了。若是两个元素之间是转折的逻辑关系，也显得很高级，因为更全面了。

那，若是可供排列的元素居然有三个呢？那就一下子复杂起来了，比原来复杂多了。因为三个元素之间，两两排列，总计有九种排列模式：

1. 并列 + 并列（第二个和第一个之间并列，第三个和第二个之间并列）

2. 并列 + 递进

3. 并列 + 转折

4. 递进 + 并列

5. 递进 + 递进

6. 递进 + 转折

7. 转折 + 并列

8. 转折 + 递进

9. 转折 + 转折

三种有利的排列模式

显然，并不是这九种排列模式当中的每一种都是等效的。在这九种排列的可能当中，有三种值得格外重视的，被李笑来称之为三种有利模式的。就是这三种排列模式穿透力非常强，能制造出来的效果相对更为震撼，分别是如下三种：

第一种排列模式呢是：二一之间是递进的，三二之间呢，也是递进的。这种模式啊，会让受众感受到思考的层层深入。

第二种排列模式是什么呢？二一之间是递进的，思考更为深入了。然后呢有一个转折，哎，思考更为全面了。三二之间是转折。

第三种排列模式是这样的：二一之间是转折，已经让受众感受到了全面。而后呢，下面二和三（即三二之间哈）是递进的逻辑关系，让受众感受到思考更为深入。

这是个格外有趣的现象哈，我很早就发现了。我小时不断读书，就会慢慢不由自主的分辨出来，有少数作者比另外绝大多数作者写的东西更为有趣。后来有一天呢，我竟然发现那少数更为有趣的作者的文字有个奇怪的共同点，那就是他们用这些词特别多：更、甚至、竟然、居然，这类词汇。

在语义分析学里哈，有个概念叫做词频，就是这个词汇和词汇之间出现的频率是非常不一样的。当年我为了写托福词汇书，就跑到图书馆里，不管是向上的还是线下的，搞了一堆语义分析领域相关的书籍。然后呢搜索了很多的文本，收集了很多的文本，也写了很多的 Python 脚本去做统计，很有意思的。刚刚说的现象就是在那个时候不经意发现的，意外收获。

为什么在那些异常有趣的作者的文字当中，更、甚至、竟然、居然，这类词汇的词频异常的高呢？你再看看我选出来的三种有利模式，你就明白了。是不是这三种每一种里都有的，就是递进逻辑关系啊？

当然啦，还有个格外有意思的发现哈，就是那个时候的副产品。中文当中的这个“居然”这个词，实际上是没有完全对应的英文的。在这一点上呢，绝大多数人都被词典误导了。当你去查词典的时候，英文词典会一本正经的胡说八道，告诉你报说居然这个词对应的是 virtually 或者是 actually，其实并不是的。比如说，我讲一句中文：谁居然会想到这种可能性？

谁居然会想到这种可能性？对应的英文应该叫 Who could have considered such a possibility? 根本就没有 virtually 或者是 actually。在英文当中，居然这个词的逻辑表达，居然是可以开过去完成时的时态表达的。

你看，这就是个特别好的例子。我们那么热爱研究，不仅仅是被未知原则逼出来的，也许刚开始是。可是随着时间的推移，随着经验的增加，随着成果的积累，慢慢就开始有另外的好处展现出来了。在不知疲倦的征途之中，会有源源不断的意外惊喜出现，即所谓的 serendipity。这是个好词，非常非常好得词汇，有兴趣可以到网上查一查。

所以呢，请大家认真体会。这三种有利模式的选择，展现的其实是创作者不仅思考丰富，更是思考深入，并且思考完整。你说说看，这样的创作者怎么可能是无趣的吗？这不是很容易做到的事情。李笑来在许多年后的写作课里，就是现在，给大家讲清楚了特别底层的逻辑和机制。那么，你就好像开了天眼一样，会看到很多很多你原本根本看不到的东西。在这里呢，时间关系，不举例子了。首先是因为举例子会耗费时间，更为重要的是，例子太多太多。所以，这一次课的作业要提前留了。

练习：在作品里寻找逻辑

有空的时候呢，你可以把李笑来的《把时间当作朋友》重新读一遍。如果你竟然能够找到它的第一版，那么你就把第一版和第三版分别读过一遍之后，再对照着读至少一遍。

然后呢，请你在书里不断地寻找并列、递进、转折的逻辑关系。看看元素之间是如何排列的。以前呢你读过也就读过了，现在不一样。你在读的时候，脑子里会不断地闪现一个问题：嗯，他是怎么做到的？

下一个作业呢，是《定投改变命运》。这本书呢是李笑来在出版《把时间当作朋友》十年后的作品。所以呢，理论上来看，你应该能够感受到李笑来的进步。我自己在写的过程当中哈，也有清晰的感受。同样呢，它也有第一版、第二版、甚至第三版可以对照着看。

你要在这本书里不停地寻找并列、递进、转折的逻辑关系。然后呢，你看看那些元素是如何排列的。然后呢，你再想想看，为了这样排列，李笑来要花怎样的功夫才能找到这些元素。

这个呢，是首先是个入门。然后呢接下来，能够看到的是李笑来的进步过程。李笑来不是从一开始就向现在这样的，李笑来更不是天生就是如此的。他也是一点一点进步，一点一点积累，一点一点改善，花了很久很久才走到现在这个地方的。更为重要是，他所有人一样，还会接着往前走。

所以你看看，没有曲折就没有故事。曲折是什么呀？逻辑上来看，就是转折的设置。是不是很简单啊？当然啦，也非常非常得有趣。好，那今天的课程呢，就到这里告一段落，我们下周见。

而后呢，你可以分析更多的你喜欢的创作者的内容。看看他们是怎么设计自己内容之内的各种元素排列的。猜想一下他们是如何做到的。在略微琢磨一下你自己如何才能做到像他们那样。再一次，这不是一周就可以完成的作业，这是需要做很久很久很久的事情。

但是，我还有一个更为重要的理由。那就是，一切的优秀创作者都必须是自以为是的。否则，他没有主心骨，他没有主见，那他就不配做一个创作者，难道不是如此吗？

我再重复一遍啊，一切优秀的创作者，都必须是自以为是的。所以当你自己做多了，当你自己见多了就明白了，真正的创作者都是自我审查、自我进步的。他们也许会有很多的沟通，但实际上他们很少去讨论。因为没什么可讨论的，我若是竟然无法坚信自己是对的，何必表达嘛。